Hasiera » Berriak » Rising Sun Pictures auto lasterketarako ikonoa berreraikitzen du "Ford v Ferrari" -rako.

Rising Sun Pictures auto lasterketarako ikonoa berreraikitzen du "Ford v Ferrari" -rako.


AlertMe

Studiok Daytona International Speedway-ren argazki erreala eta 1966-en egindako lasterketa epikoko jendetza animatu ditu.

Adelaide, South Australia- Rising Sun Pictures-ek auto lasterketen historiako gertakaririk zirraragarrienetako bat birsortzen lagundu zuen Ford v Ferrari, 20-ren film berriath Century Fox eta James Mangold zuzendaria. Estudioak 223 efektu bisualen filmak egin zituen filmean. Gehienak 8 minutuko sekuentzia irudikatu zuen 24-en lehen lasterketa 1966-en. Artistek historikoki zehatza eta abiadura ospetsuaren erreplika digitala sortu zuten eta animatzaile zaleez bete zuten.

Urteko itxaropenetako bat, Ford v Ferrari-ek Carroll Shelby (Matt Damon) estatubatuar automobil diseinatzaile bisitariaren egiazko istorioan eta Ken Miles (Christian Bale) britainiar mutil gidariaren beldurretan oinarritu zen, eta horrek enpresen interferentziari aurre egin zien legeak. fisikaren, eta beren deabru pertsonalak Ford Motor Company konpainiarentzako lasterketa auto iraultzailea eraikitzeko eta Enzo Ferrari-ren lasterketa nagusietako autoak hartzeko 24-eko Frantzian 1966 orduetan.

Mangold-en zuzendaritzapean, Olivier Dumont ekoizlearen VFX gainbegiratzailea eta Kathy Siegel VFX ekoizleak, RSP-k Daytona International Speedway-n ezarritako sekuentzia luzerako eginkizuna izan zuen. Artistek jatorri-filmak kendu zituzten (Kaliforniako Auto Club Speedway filmatu zen) eta Daytonaren aulkiaren eta haren inguruaren erreplika digitalekin ordezkatu zituzten 1966-en eguneko ekitaldian agertu zen bezala. Standak ere populatu zituzten milaka eta milaka ikusle digital eta beste hobekuntza batzuk aplikatu zituzten lasterketaren itxura eta intentsitatea errepikatzen laguntzeko.

"James Mangold azpimarratu zen gertakari historikoei egia izaten jarraitzeko hipodromoaren itxura eta egun hartan gertaerak nola garatu ziren", adierazi du RSP VFX kontrolatzaile Malte Sarnesek. "Gure erronka, eredu zehatza eskala erraldoi batean eraikitzea eta sinesgarria iruditzen zaien jendearekin betetzea eta lasterketan gertatzen diren gauzei erantzuteko ekintza zehatzak egitea".

Hipodromoaren sekuentzia hedagarria eta teknikoki gogorra izateaz gain, epe muga estua ere iritsi zen. "20th Century Fox-ekin lankidetza arrakastatsuen historia dugu eta garaiz integratutako sekuentzia integratuak emateagatik ospetsuak dira", adierazi du RSP ekoizle exekutiboa Gill Howe. "Ford V Ferrari ez da salbuespena izan. Konfiantzazko bazkide sortzaile gisa, beti bezala, maila goreneko lana entregatu genuen sormen konplexutasunari eta koherentziari dagokionez, zehaztutako epe estuan. "

Artistek "24 Hours of Daytona" lasterketaren artxibategia aztertu zuten, baita argazki historikoak eta marrazki arkitektonikoak ere, 1959-en inauguratutako abiadura masiboaren eredu bat ekoizteko. Xehetasunak, besteak beste, prentsa-koadroa, eskailerak, seinaleak eta banderak, eserlekuen koloreraino, sortu ziren egun hartan lasterketako tokiko benetako artefaktuak imitatzeko. "Film hau lasterketa gogorreko zale askok ikusiko du", adierazi du 2D-ko Matt Greig-ek. "Zerbait okerra balitz, ziur asko nabarituko litzateke".

Gainera, taldeak lasterketan parte hartu duten autoen erreplikak sortu zituen 3D eta lasterketan ibilgailuen osagarriak erabili zituen produkzioaren irudietan. Argazkiak argazkigintza historikoan oinarrituz berriro ere, mundu osoko kideekin bat datozen eredu digitalak ekoiztu zituzten, kanpoko apainduraz osatutako dekorazioetaraino, eta lasterketan beren posizioekin bat egin zuten eszenatokietan konposatu zituzten.

Antzeko ardura hartu zuten ikusle digitalek duela urte asko 60-ek egiten zuen bezala. Besteak beste, Sarnes oharrak, jendearen planoak garai hartako eredu demografikoekin bat etortzen ziren (lasterketako ekitaldietan parte hartzen zutenak batez ere Kaukasoko gizonezkoak ziren). "Jendearen konposizioa eta portaera aztertu genituen 24 orduko lasterketa handietan", adierazi du. "Orokorrean jende gehiago dago egunez gauez gauean baino eta, bero egiten duenean, harmailetako leku itzaletan biltzen dira. Gure eragile digitalek eredu horiek imitatzen dituzte. "

David Bemi CGko gainbegiratzaileak gehitu du ikusle digitalak maila altuan banaka daudela. Batzuk erretzen ari dira. Beste batzuek aldiko kamerak dituzte lepoan. "Modeloek lan bikaina egin zuten garai hartako estiloarekin bat egiten zuten karaktere digitalak sortzeko", adierazi du. "Itzalgailuak erabili zituzten arropak ez zeramatzaten jendeak normalean kotoia jan ohi zuen bezala, gaur jendeak material artifizialak baino."

Jendeak ere koreografiak izan ziren pistan gertatutako gertaerei erantzuteko. Kolpeak gertutik talka egiten eta drama altua jasaten zuten une latzak alaitzen. "Lasterketa bere ondorioa gerturatu ahala gero eta gogorragoa da eta sentimendu hori jendartean islatzen da", azaldu du CGko gainbegirale Noah Vice-k. "Gure jaurtiketa handienetan, 45,000 agente inguru izan genituen eta beraien portaera kontrolatu zuten 30 base ziklo batzuen bidez. Errealismo gehiagorako, pertsonaia batzuk, esaterako, mahai inguruetatik gertuenak, eskuz animatuta daude, zuzendariaren iritzian oinarrituta. "

Pertsona digitalak artifizialak izan ez daitezen zaindu zen eredu ezagunetan utziz. "Lan handia egin genuen pertsonaien maiztasuna eta haien mugimendu maila naturala sentitzeko", esan du Vicek. "Sekuentzia honekin, ikusleek lasterketan zentratu nahi genuen. Aurrekariak konbentzigarria izan behar zen eta giroari gehitu istorioari muzin egin gabe. "

Estudioko konpositoreek atzeko plano digitala zuzeneko ekintzako materialekin integratzeko lan egin zuten, neurri batean argiztapenarekin eta koloreen oreka finatuz. "Argazkigintza nagusiak itxura ederra du", dio Griegek. "Anamorfikoki filmatua izan zen, eta kalitate leuna du, lente itxurarekin. Aktibo digitalek itxura berdina izan behar zuten itxura berdinean nahasteko. Ahalegin handia behar zen hori lortzeko. "

"Gure Argiztapen nagusia, Mathew Mackereth, gure oinarrizko argiteria sortzeko sistema garatu zen filmaketaren kokapenaren longitudea eta latitudea erabiliz eta plaketetatik Timecode atera. Horrek oinarria sendoa eman zien gure arintzaileei, eta horri esker, bukatutako planoak lortzeko behar den argiztapen sortzailean zentratu ziren ", azaldu du Vicek.

RSP-k antzeko atzeko elementuak eman zituen Mojave basamortuan Willow Springs hipodromoan kokatutako filmean, Shelby eta Miles-ek beren lasterketa ibilgailu berria probatu zutenean. Kasu horretan, eszena zuzeneko atalak benetako Willow Springs pistaren gainean filmatu ziren. Nolanahi ere, aurrekariak asko aldatu edo aldatu egin behar izan ziren ezaugarri modernoak kentzeko eta hamarkadetan aldatutako pistaren alderdiak konpentsatzeko.

"Gure egitekoa jendetza harmailetan kokatzea eta hobi eremua tripulazioekin eta garaiko ibilgailuekin betetzea zen", adierazi du Greigek. "2 ½-D pintura pintura proiekzioekin osatu zen nagusiki. Proiekzioak sekuentzian zehar egokitu behar izan ziren, ordu batzuk igaro ahala, eguerditik aurrera eguzkia zeruan zegoen arratsaldetik aurrera. "

RSPak bi sekuentziak osatu ditu hiru hilabete baino gutxiagoan. VFX Alexandra Daunt Watney ekoizleak esan du txanda azkarra lortzea plangintza zaindua behar zela. "Gure VFX arduradunak eta biok plan bat garatu genuen produkzioko elementuak iritsi aurretik", gogoratu du. "Baliabide fisikoak eta giza eskubideak eskura ditugula ziurtatu nahi genuen. Tiroik gogorrenak ere identifikatu genituen, taldeari hasieran lan egin ahal izateko eta lana gainerako pakete zentzudunetan banatzeko ”.

Plangintza zorrotzak taldeari eutsi ez ezik, emaitza konbentzigarriak emateko aukera eman zigun. "Gure departamentuek elkarlan estuan lan egin zuten aurrerapen uniformea ​​sekuentzia osoan mantentzeko", dio Sarnesek. "Horrek malgutasun maximoa mantentzea eta sormenezko sarrera James Mangold eta bere taldean sartzea ahalbidetu zigun. Emaitza lasterketa sekuentzia historikoa da, eta zirraragarria da ikustea. "

Ford v Ferrari informazio gehigarria:

Ford v Ferrari-ko Jon Bernthal, Caitriona Balfe, Tracy Letts, Josh Lucas, Noah Jupe, Remo Girone eta Ray McKinnon aktoreek osatuko dute.

Ford v Ferrari Jez & John-Henry Butterworth eta Jason Keller-ek idatzi zuten. Peter Chernin pga, Jeno Topping pga eta James Mangold, pga-k ekoiztu zuten

Rising Sun-ren inguruko irudiak:

Rising Sun Pictures-en (RSP)-n mundu osoko estudio handietarako inspirazio efektu inspiratzaileak sortzen ditugu. Gure estudioak talentu handiko talentu handiko artisten etxea da, lankidetzan aritzen dira lankidetzan lanean sinestezina den irudiak emateko. Kalitate gorena eta soluzio berritzaileak ekoizteko zentratuta, RSPk gasbide oso malgu eta pertsonalizatua du. Horrek konpainiak berehala eskalatzea eta bere workflow doitzeko aukera ematen du, ikusizko ikusizko eskaintza gero eta handiagoa izateko.

Gure estudioak Adelaide, Australia hego-Australia, munduko hiri bizienetako bat izatearen abantaila du. Horrek, gure ospe esterbiarekin eta hobaririk fidagarrienetakoa den sarbidearekin, RSP mundu osoko zinema egileentzako iman bihurtzen du. Horrek arrakasta etengabe bultzatu gaitu eta RSP-k Spider-Man-en barneko hainbat proiektu laguntzen laguntzea ahalbidetu digu: Far From Home, X-Men: Dark Phoenix, Captain Marvel, Dumbo, Predator, Tomb Raider, Peter Rabbit, Animal World, Thor : Ragnarok, Logan, Pan, X-Men frankizia eta Game of Thrones.

rsp.com.au

#RSPVFX


AlertMe