Hasiera » Nabarmenduak » "Bosch" -ren begirada eta soinua (3-eko 3 artikulua)

"Bosch" -ren begirada eta soinua (3-eko 3 artikulua)


AlertMe

Atzeko planoaren argazkia Bosch tripulazioa, Michael Connelly egileak ezkerreko bigarren postuan, aurreko planoan eta Tom Bernardo ekoizle-idazlea, Connelly eskuinaldean. Pieter Jan Brugge ekoizle exekutiboa atzean dago Connollyren atzean.

Serie honetako lehen bi artikuluak Amazon Prime bideoak ematen dituzten zuzendarien eta zinematografoen ekarpenak zentratu ziren Bosch telebistako serieak bere itxura ilun eta zaratatsu bereizgarria. (Seriea Michael Connelly-ren detektibearen eleberrian oinarritzen da, ekoizlearen ekoizle exekutiboa ere bada.) Azken zatian, seriearekin hasita 'ikuskizuna soinu berezia ematen duten artistekin hitz egingo dut. Jesse Voccia musikagilea.

Musika egiteko Bosch serieko istorioak kontatzen duen istorio ilunak eta emozionalki kargatuak islatu behar ditu. Zorionez, lehenago lan egin zuen 60 film luzeak baino gehiagotan hasi zen Voccia. Serieko sormen taldearekin nola sartu zen kontatu zidan. "Pilotuan sartu nintzenean, denbora gutxi zegoen", azaldu du. "Sei egun inguru izan genituen musikaren estiloa diseinatzeko eta, ondoren, atal osoa grabatu genuen. Eric Overmyer ikuskizunak eta Pieter Jan Brugge ekoizleak etorri dira nire estudioan eta generoari buruzko eztabaida klasikoak ditugu Bosch musika giroa sentitu behar da. Beste pelikula, musika eta liburuei dagokienez hitz egin genuen, LA auzo ezberdinen inguruan hitz egin genuen eta denboran zehar zineman eta telebistako ikuskizunetan nola irudikatu zuten. Lehenengo bileratik aurrera, argi zegoenez, ez zituzten gai melodiko tradizionalak lortu nahi. Nahi zuten Bosch musika-ehuna mota giro edo inpresionista izatea. Musika barruko borrokak eta buruko prozesuak lotuko lirateke pantailan ikusgai dagoen jarduera fisikoa baino.

"Egun batzuetan alde egin nuen eta lehenengo ataleko puntuazio gehiena sortu nuen. Zorionez niretzat, maite zuten. Prozesua erraza zen jakitea zer nahi zutelako eta horri buruz benetan hitz egin genuen. Orduan ikerketarako hurbilketa egokia aurkitu nuen. Urtaro batzuk igaro ondoren, musikari buruz komunikatzeko gaitasun handia garatu dugu. Ikuskizunaren pertsonaiak asko hazi dira. Orain, hainbeste esperientzia eta abentura ditugu abestiak musika eztabaidatzeko abiapuntu gisa ”.

Lan egin zuen beste proiektuez gain Bosch-i buruz galdetzean, Voccia-k erantzun zuen: "Aurretik salto egiten duen lehenengo gauza da" azpimarratzeko aplikazio zentzuduna ". Denboraldi bakoitzeko Bosch kapituluekin liburu bat bezalakoa da, pasarte batzuk baino. Modu askotan 10-orduko filma bezalakoa da. Horrek ipuin kontalariarekin aurrera jarraitzeko aukera ematen digu, "aurrerapenaren erritmo" eta "xehetasunen" ratioa nahiko handia izanik.

"Garai hartan, esparru horren barruan, pertsonaia eta harremanen alderdi desberdinetara arreta jartzeko denbora askatzen du. Era berean, "homicida detektibe genero" ohiko musika uneak albo batera uzteko aukera ematen digu eta "Bosch Burn" deitzen dudan zerbait sortu. Erredura istorioa etenik gabe isurtzen denean sortzen da eta tentsioak eraikitzen eta eraikitzen ditu eta, bat-batean, errealismo handiagoa eta pertsonaiaren egoera eta kokapenaren zentzua kontzientziatzen dira. Sarritan, ekuazioan musika gehitzen denean, tentsio hori askatzeko joera du eta ipuin modua poesia prosa bihurtzen du. Erakusketan nire erronka nagusietako bat da dramatikoki musikan sartzea, emozio-dimentsio edo ipuin funtzio gehigarri hori ematea, ateratzea eta oraindik erredura mantentzeko. Bosch ikuskizun batek aurrera egin ahala eta partaidetza bikoizten duen modu modu idiosinkrasiko bat du. Musika modu tradizionaletan pentsakorrak diren aplikazioetan erabiltzean, generoari zerbait berria ekarri ahal izango diogu. Pentsamendu ugari musika hasten eta gelditzen den tokian sartzen da Bosch".

Vocciari aipatu nuen, bere musika entzuten ari zitzaidan bitartean Bosch, Bernard Herrmann eta beste batzuek gogorarazi zidaten atalak, John Barryri gogorarazi zidaten, batez ere kateak erabiltzean. Bi film ikoniko konpositore hauek eragin handia izan dut galdetu nion bere lanean. "Erabat!" Erantzun zuen Vocciak. "Bernard Herrmannen Hitchcock filmeko partiturak oso eragin handia izan zuen hazi nindutenean. Taxi Driver, Fahrenheit 451, eta Vertigo etorri askotan nire musika memorian. Hermannek bere bloke errepikakor arinak erabiltzeak eta bere multzo eta orkestazio ez ortodoxoek etengabe inspiratzen dute. Badirudi ere 'zaharra' dela bere musikari HollywoodInork ez du niretzat egiten duen moduan eta batzuetan horietako batzuk sartzen saiatzen naiz Bosch guretzat oinarrizko zati gisa Los Angeles/Hollywood ingurumena.

"John Barryk nire gaztetasuna lortu zuen. James Bond-ekin idolatria nuen haurra eta ehunka aldiz ikusi ditut film horiek. Bere katea idazten dudan bezainbeste, benetan lortu nuen zerra naiz bere egurrezko eta haize-ehundurak. Nire mugimendu gogokoetariko bat berehala erabat desberdina den mundu batera eraman zezakeen moduan izan zen, bat-batean urpean zoazen ala, kale ilun batean behera edo zero grabitatearen barnean.

"Nik uste dut film konpositoreen artean dagoela Beatles vs Stones moduko bat John Williams eta Jerry Goldsmith-ekin. Beti egon naiz Team Goldsmith-en. Chinatown hasierako eztabaidaren zati handi bat izan zen Bosch eta ez dut sekula lortu. Nire erara, eragin horietako batzuetan lan egiten saiatzen naiz instrumentazioetan, giroetan eta beste ukitu txiki batzuetan. Chinatown jatorriz puntuazio zuzena zeukan eta denek gorroto zuten. Goldsmith-ek rescore bizkor azkar batekin sartu zuen eta ausarta eta ez ohiko zerbait egin zuen. Idazteko eseri naizenean ikasgaia eramaten saiatzen naiz.

"Nire ustez eragin handia izan zuen beste konpositore batek uste du Bosch musika Toru Takemitsu da. Bere musika elementu "zakar eta leunen" konbinazioa eta musika nahastea ingurumen-soinuei esker, askotan erabiltzen ditudan ikasgaiak dira. Bere filmak ikustean, oraindik ipnotizatu egiten dut ipuinetako arkuetan sartzen diren webguneak. Frantziar inpresionisten eragina Japoniako musika tradizionalarekin nahastuta dago niretzat. Musika, sarrerak eta irteerak ere harrigarriak dira musika bera bezala. "

Voccia-k ere esan nion beste artista batzuen grabazioen erabileran harrituta nengoela Bosch. Pentsa zezakeen musika lagungarri apur bat "Blood Under the Bridge" (3 denboraldia, 5 denboraldia) atalaren hasieran izan zen, bi poliziako detektibe batek emakume bat bisitatzen zuela bere semea hil zuela jakiteko. Eszena Charlie Hadenen "Going Home" -en grabazio malenkoniarekin lagundu zitzaion. Vocciari galdetu nion noiz eta non dauden grabazioak erabiltzea erabakitzen du bere partituretan. "Hori da Michael Connelly," erantzun zuen. "Jazz musika maitasun eta ezagutza sakona du. Frank Morgan izeneko saxofoi jotzaileari buruzko dokumentala egin zuen Redemption soinua. Michael Connelly-ek badaki nork jazz-en albumetan jotzen duen modan, ile ilehoria ezagutzen duten beisbol estatistikak zinema zaharretan. Erakusketako musika aukera asko bere liburuetatik ateratzen dira. Harry Bosch jazz maitalea da eta liburuetako zenbait abesti jakin batzuen erreferentziak daude maiz.

"Nire ikuskizunaren zati gogokoenetako bat da. Eskertzen ditut benetako erregistroak erabiltzea. Hain bero eta dotore eta konplexua den giroa sortzen du. Harry Bosch oso ondo adierazten du eta hainbeste sakonera sortzen du bere pertsonaia eta ikuskizuna orokorrean. Benetan ere sortzen lagunduko digun musikaren kontrapuntua mantentzeko laguntzen du. Titaniarrak bezalako marko berdinean egotea da. Batzuetan nire anaia, musikaria ere deituko dut, eta esaten du: “Zer egiten dut? Ezer ez ... Batzuk aterako duen seinale bat idaztea Coltrane! "

Voccia musikaren grabazioaren xehetasunetan sartu zen. "On Bosch eta nire partituren gehienetan, instrumentu guztiak neure burua jotzen ditut tronpeta zatiak salbu ”, azaldu zuen. "Benetan grabatutako benetako tresnen arteko nahasketa birtuala 60 / 40 ingurukoa da. Ingeniaritza eta nahasketa guztia ere egiten dut. Maite dut musika jotzen eta ingeniaritza maite dut.

"Monitoreetarako, PMC IB1s, Genelec 1030 eta Auratone hiztun txiki txikiak erabiltzen ditut. Ia guztia BAE 1084 preampura batzuen bidez grabatzen da, Bootsy Modarekin bi UA Apollo interfazeetan. Apollos bat grabatzeko da, eta bestea, 70 berandu eta 80en erdialdetik kanpoko seinale prozesadoreen bilduma gisa ezartzen da. Korg SDD-3000 daukat, Roland RE-201 Space Echo, Lexikon PCM60, 70 eta 80, eta Eventide H3000-ek Aux Performer-en gisa bidalitako aux gisa. Arma sekretua 93-etik Lexicon Prime Time den 1979 da. Erabiltzen dut ehundura eder eta lagin ederrak sortzeko, atzerapenaren memoria 256ms izugarriarekin. Niretzat, inoiz diseinatu den seinale prozesatzeko ekipoen pieza musikala da. Atzerapenak baino tresna bat baino gehiago da.

"Benetan gozatzen dut ingeniaritza, beraz, urteetan zehar preampuluak, konpresoreak, EQak eta zinta mikrofono arraroak bildu ditut. Niretzat, soinuaren kolorea oharrak baino askoz ere emozionala da. Soinu egokia ez badut, ohar batzuk ere ez dira ondo sentitzen, baina tonu egokiekin oharrak salto egiten zaizkizu eta musika bera idazten hasten da. Halaber, sintetizadore modularra 'kontrolik gabe' egoera bat dut, batzuetan soinu iturri gisa erabiltzen dutena, bere VCO propioak dituzten baina batez ere kanpoko seinalearen prozesatzeko eremu gisa. Oso dibertigarria da. Nire sintetizadore modularrak ideia hutsen sortzaileak dira eta benetan gara urrezko garaian diseinatzaile bikain modulu berriak sortuz. Ordenagailuaren pantailatik pixka bat desbideratzeaz gain, kutsu kreatiboa sortzen ari da, eta hori galdu egiten da hasierako kaosa intuitibo horretan.

"Egokiena gustatzen zait proiektu bakoitzaren partituran soinuak eta testurak biltzen dituzten bezainbeste denbora igarotzea. Sinadura soinua bilatzen ari naiz beti. Batzuetan 'aldarte' sortzen duen seinale kate bat da, batzuetan tresna birtual berri bat da Reaktor-en edo sintetizatzaile batean sortutako aurrezarpen banku bat. Batzuetan Egiptoko 15-stringed Lute bat da, besterik gabe, eBay-n grabatutako eskuineko mikrofonoarekin ".

-------------------------------------------------- --------

Serie honetako lehen artikuluan, Laura Belsey zuzendariak serieko "harrigarria" soinu sailak nabarmendu zuen kokapenaren errodajeaz hitz egiteko. "Harrituta nengoen zer soinu amaitu zen bezain ona zelako izugarrizko zarata gure kokapenak ziren batzuk", esan zuen.

Sail horren funtsezko kidea Scott Harber, CSA soinuen nahastailea da, Belsey-k aipatzen zituen zailtasunak landu zituen. "Elkarrizketa garbiak kale lanpetuetan eta, oro har, munduan lortzea saiatzen gara Bosch", Esan zidan. "Produkzioak kokapenean filmatzen diren bezala, zentzuzkoa denaren kontrola eta postprodukzioak elkarrizketa ona eta elkarrizketa sendoa emateko elkarrizketa sendoa egiten saiatzen gara. Hori egiten dugu kanpoko baliabideekin, hala nola trafikoaren kontrola eta haririk gabeko gailuen erabilera liberala. Gainera, kamera sailaren lankidetza garrantzitsua da masiboa, beraz, aldi berean lente zabalak eta estuak filmatzeko bultzada ekidin dezakegu. Honek, sarritan entzuten duen aktore lavalier bat entzuten duen film luze bat entzuteko arazoa saihesten du, ikusten duena kontrakoa den moduan. Argazkilaritza zuzendariaren ikuskizunaren laguntzarik gabe, hau ez litzateke posible izango maila guztietan, eta Patrick Cady eta Michael McDonough-ek istorioa kontatzen kontatzeko osotasuna eta helburua ulertzen dute.

"Sistema horren muina gaur egungo Aaton Cantar X3 gailu aparta da, prozesua oso arina, sendoa eta oso emankorra delako prozesuari esker. Soinuaren eta irabazien egitura eskerrak eman eta entzuten iraganean baino modu erasokor eta beroagoan nahastu naiz. Halaber, metadatuen kate integratua maite dut, baita sistema osoa eraiki daitekeen modu oso malgua ere. Lectrosonik gabeko haririk gabeko sistemak erabiltzen ditugu, baita DPA 4071 edo 6061 mikrokonferentziarekin aktibatzen ditugun aktoreak ere. DPAek ondo moldatzen dira topatzen ditugun armairu guztietan. Boom poloetan, Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT's edo Sanken CS3e erabiltzeko joera handia dugu, beharren arabera. ”

-------------------------------------------------- --------

Fans Bosch zoriontsu egongo da ezagutzen denboraldia seigarren denboraldirako berritu dela. Batean Tampa Bay Times-ekin elkarrizketa apirileanConnelly-k agerian utzi zuen hurrengo denboraldian 2007 nobela izango dela Overlook, baina, gehitu zuen, "eguneratze batzuekin." Terrorismoan oinarritzen zen; orain, etxeko terrorismoari ekiten dio. "Horrez gain, Connelly-ren Bosch eleberriaren elementu batzuk ere egongo dira Gau Sakratua, Laugarren denboraldiaren amaieran ezarritako istorioaren zuzeneko jarraipena emanez, Harry-k Elizabeth Clayton-en (Jamie Anne Allman) alaba nerabe baten aurkako hotz hilketa aztertzen hasi zen, legez kanpoko legez kanpoko aurkako droga-mendekotasuna aurkitu zuenean. opioide erraketa. Ziur nago Harry Boschen (eta Michael Connelly) zale guztiei hitz egiten dudala esaten dudanaren zain nago denboraldiko seigarren (eta espero ez dena) espero dut.

Serie honetako 1 zatia ikus daiteke hemen eta 2 zatia hemen. Eskerrak eman nahi nizkieke Allie Lee-k, Amazon Prime Video-en Publizitate Ataza, bere artikulu sorta hau ahalik eta gehien egiteko laguntza eskergaagatik.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Idazlea at Broadcast Beat
Doug Krentzlin zilarrezko zinemagile eta telebistako historialari aktore, idazle eta telebista da, Panther eta Miss Kitty bere katuekin.
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin-en azken argitalpenak (guztiak ikusi)