Hasiera » Nabarmenduak » "Bosch" -ren begirada eta soinua (2-eko 3 artikulua)
BoschS4_091317-0438.ARW

"Bosch" -ren begirada eta soinua (2-eko 3 artikulua)


AlertMe

Titus Welliver, Harry Bosch, gauean LAren aurrean, bere etxean, adibide ezin hobea Boschzinema beltzaren itxura klasikoa.

Serie honetako lehen artikuluak estalita zuen nola, Michael Connelly-ren Bosch eleberriek Raymond Chandler-ek eta Dashiell Hammett-ekin antzeztutako Amerikako fikziozko detektore gogorra eta gogorra burutu zuten bezala, Amazon Prime Video's Bosch telesailak film beltz klasikoaren itxura iluna eta argala jarraitzen du. Belar sentimendu hori ulertzeko arduradunetako bi dira Season Five en DPs, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) eta Patrick Cady (ASC), biak seriean txandakatuz.

McDonough-ek, elkarrizketatu nahian zelarik, zinematografia egin zuen, besteak beste, David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford eta Lawrence Kasdan. Hainbat lankidetza izan ditu Debra Granik bere NYU ikaskide ohiarekin Winter's Bonelau Oscar saria Argazki onenen izendapenak. Horrez gain BoschMcDonough DP ere izan da Downton Abbey eta Beldurra Walking Dead.

McDonough-ek azaldutako modua azaldu zuen Boschnegu giroa. "Alderdi jakin bat Bosch lan egin dugu gauean LA izan da ”, esan zuen. “Badirudi pelikuletara itzultzen den hirirako sentimendu berezia Bero eta Collateral eta hiriko sodioaren gaueko argiaren nahia nostalgikoa, argi-argi argi bihurtzen ari dena. Gogor lan egiten dugu koloretako hainbat tenperatura eta LA gaueko sentimenduak dituen neonen aniztasuna mantentzeko. Urteak barruko eta kanpoko ilunpetan ere landu ditugu eta argi txikiagoetan lan egiten duten zaratak besarkatu ditugu adeitasun sentsazioa hobetzeko. Hiriko historia beltza eta laugarren denboraldiko irudikapenak asko begiratu genituen hiriaren erdialdeko kokaleku klasikoetan erabiltzen genuenean. "

Bost denboraldian, taldeak ikuspegi desberdina erabaki zuen. "Iaz, eragin handia izan genuen French Connection ehundurari dagokionez, baita behaketa eta zaintza zentzua ere, azken denboraldian gure istorio nagusiarekin batera ", esan zidan McDonough-ek. "Beti dago ikusizko kako bat, hasieran idatzitako scriptek iradokitzen duten itxura egokia zehazteko gure eguraldi bolumena.

"Bost denboraldian RED Dragoi eta RED Arma Monstro sentsore batekin aldatu ginen. 6K orain filmatzen dugu 5K erauzketa bat operadoreentzako aparteko segurtasun ikusgai bat baimentzen duena, eta orain 8: 1 konpresioan erabiltzen dugu, beraz, 5K-en erauzketa erabiltzen genuenean datu berdinak betetzen zituzten. Gure jarraipena egiten dugu bi erabiliz Sony PVM254 25 "OLED monitoreak. Gure multzo LUTak monitoreei aplikatzen diegu, 7 LUT-ekin jarraitzen duten eta Odyssey 36Q Plus monitorea / grabagailuak erabiltzen ditugu, baita gure Kolore Faltsua ere.

"LED asko erabiltzen ditugu egunean hiru edo lau kokapen bereizitan egoten garenez, eta herri inguruan errebote egiten dugu kamioi oheekin, eta azken konfigurazioetan azken begirada bat, begi argi bat edo itxura bat bezala. hurbiltze bateria trinkoen LED unitateekin lortzen da normalean. Gaueko kanpoaldeak izaten ditugu, sarritan, Sodio bonbillak erabiltzen ditugun instalazio industrialetan, argiztapen estandarren gainean edo kondorrean. Gainera, tungstenoak eta IMHak nahastuko ditugu eta gel erregularren paketeak industria-lurruna edo zientzia batzuk izan ditzake. "

Era berean, McDonough-i galdetu nion postprodukziorako koloretako kodeketa erabiltzearen inguruan Boschitxura paregabea. "Gure Red Raw metrajea - Red Wide Gamut Log3g10" Warner Bros. Motion Picture Imaging-en prozesatzen da. Prentsa-egunkariak MTI Cortex batean transferitzen dira eta multzoetako LUTak aplikatzen dira Rec 709 irudia sortzeko LUT-ak 'labean'. 6K-n grabatzen ditugu 5K erauzketa eta 8: 1 konpresioarekin, kameraren operadorearen segurtasun gunea ahalbidetzeko, berreskuratzeko baimena emateko eta, behar izanez gero, tiro bat zabaltzeko, 6K irudi-eremu osoa erabiltzen dugu. DNX 36 fitxategiak editorea sortzen dute Jesus Borrego aplikazioarekin eta Sound Synced-ekin LUT-ekin argitaratzeko.

"Scott Kleinen koloristak pasarte bat egiten du gure multzo LUTak erabiliz." Azken bost kanpainetan sortu dira LUT multzoak. Scott eta Ara Thomassian laguntzaileek Da Vinci Resolve magia beltza lantzen dute. Bi azken txandak egiten dira Pieter Jan Brugge ekoizle exekutiboarekin eta DP-ak, ni neu edo Patrick Cady-rekin batera. Bata 'itxura ezarriz' eta bestea 'azken kolorea' izatea. SD-Rec709 Prores422HQ-n entregatzen dugu UHDn. HDR pass bat ere egiten da: Rec2020PQ; Scottek zuzentzen du. Gure Bosch Mark Douglas, Post Supervisor Tayah Geist ekoizlearen eta Erika Shea koordinatzaileak ondo zaintzen ditu eta Warners-ek Michael Holland proiektuaren kudeatzaileek babesten dute ".

Gehienak Bosch da kokapen errealetan filmatzen, soinu-gelek ez bezala (hau da, salbuespen nabarmena da) Hollywood seriean nabarmen agertzen den polizia komisaria. Baina beste bostehun denboraldi erabakigarri bat zegoen estudioko multzo bat behar zuela, Harry Bosch-ek hegazkin txiki baten barruko heriotza borroka egin baitzuen, XPS 8-en "Salvation Mountain." Bi perps izanik. McDonough-ek zehatz-mehatz sartu zuen multzo horren diseinua. . "Aurreprodukzio hasieran, Twin Otter hegazkin batean hegaldia hartu genuen eta Salton Sea inguruan altuera desberdinetan zirkuluak hegan egin genuen, azkenean estudioan eraman genuen ekintza lortzeko. Multzoa bera izan zen benetako hegazkinarekiko parekatze zehatza. Garrantzitsua zen, noski, han egon ginen sentitu genuenean, oreka mantentzen saiatzen ginen hegazkina inguratzen zuten bitartean eta eszena kamera atxikiekin harrapatu nahi dugu.

"Multzoa eskala osoan zegoen eta gimbal baten gainean muntatu zen mugimenduan eraikitzeko eta, kameraren kokapen zailenetako batzuk gaitzeko, atalak inguruan leihoen inguruan zatiak izan genituen eta kamerak behar bezala ateratzea ahalbidetzen zuen. eta eman iezaguzu funtzionatzeko gela apur bat. T12 bat gehitu genuen zalditegi-garabi beso batean, eguzkiaren mugimendua hobetzeko fuselajearen txandaka eta ertzetan. "

-------------------------------------------------- --------

Gehienez geroztik Bosch kokalekuan filmatzen da, taldeko kide garrantzitsu bat Paul Schreiber kokapen arduraduna den kudeatzailea da, bere ikerketarako egindako ekarpenez hitz egin zidan. Schreiber-ek Chicagoko kokaleku bilaketan hasi zen, baina esan zuenez, "Nora joan nintzen Los Angeles 1994en hilabete bat, gauzak aztertzeko. Ez da inoiz utzi. Ekitaldi berezietatik iragarkietara, telebistara eta funtzioetara errebotatzen ditudanak, aztertzen, bilatzen eta ikertzen dut - neurri handi batean - Kaliforniako hegoaldea scriptarekin akordioa lortzen duten kokapen egokiak bilatzen saiatzen naiz. "

Schreiber-ek bere lana urratsez urratsean ibili zitzaidan. "Sentsibilitate estetikoak eskatzen duen sormen-joko bat da; konposizio zinematografikoa da; Praktikotasuna epaitzea, aurrekontua, baimena, ekoizpeneko tripulazioa, ekipoak eta ibilgailuak logistika; geografia, demografia, zonifikazioa, historia ulertzea, hiria nola garatu den jakitea; ekonomia; psikologia - baimenak eskuratzen; eta ekoizpen egutegia kontuan hartu behar da. Batzuetan, magia eta / edo zorte osasuntsuetako dosiak jasotzen ditugu.

"Lehenik eta behin, zerrendan idatzi eta irakurri dudan gauza guztiak ez ikusi egin naiz. Liburu bat irakurtzearen antzera, hitzak diktatzen dut irudi bat buruan. Ondoren, aipatutako elementuak banan-banan jokoan hasten dira. Batzuetan, ekoizpen diseinatzailea, zuzendaria, ekoizleek zuzendaritza eskainiko diete, sarritan estiloa edo aldia adierazten duena besterik ez da. Bost denboraldi igaro ondoren Bosch, Jendeak bilatzen duena eta zer funtzionatuko duen zentzu nahiko ona daukat.

Scouting hurrengoa da. Sinesgarria eta bilatzea bideragarria aukerak hurrengoa da. Kokaleku batzuetan onena Google Maps-en bidez topatuko dira, zenbait iraganeko esperientzietatik, batzuk auzo zehatzak bilatzen. Elkarrizketetan, negoziazioak, proposamenak eta zorte guztiak filmatzeko kokalekuak argazkiak ateratzeko baimena lortzeko erabiltzen dira. Vetting, vetting, vetting ... Etapa hori ez bada bota, argazkiak erakutsiko ditut. Hainbat ekoizpenek metodo desberdinak dituzte zein fasetan ikusten duten eta nork egiten duen hautaketa. Batzuetan lankidetza dela dirudi, batzuetan gutxiago. "

Kokaleku batean bilatzen dituen kualitateei dagokienez, kokapen jakin baterako beharrezko baldintzak azaldu ditu Schreiberrek. "Kokalekua istorioa eta pertsonaiak onartzen dituen ala ez. Gidoia irakurtzen duenean espazioaz burututako irudiari egokitzen dio? Konposizio erakargarriak: badago begirada interesgarria? Beti subjektiboa da eta ez dugu denbora hemen. Arriskuak: infinituak dira: etenaren ikuspegia lapurtzen duten ikusizko etenak Zinemaren markoa. Etorkizuneko 'heroia' etxearen ondoan etxera itxura bitxia badago, ikusleari arreta jartzea izan daiteke. Script-aren orrialdean eraman nahi ditugu. Helburu honetara hurbiltzen ez zaigun aukera txarra izan liteke. Noisemakers: eszena elkarrizketa grabatzen bada, honako hau arazo bat izan liteke: Gertuko eraikuntza guneak, junkyards, animalien kontrol instalazioak, eskolak, trafikoa, edo pila kontrolatzailea Banana Republic erraldoi denda ondoan non filmatzen ginen non eragin zuen. Rob Reiner zuzendariak honako hau adierazi zuen: "Zer arraio zen ?!" Ziur zaude une dibertigarriak. Eta gero baimenak daude. Kokapenaren filmaketa mundu erreala da, ez da soinua. Lankidetzan aritzea filmatzeko espazio bat kontrolatzeko. Ekoizpen baten jabea jabetza pribatu eta publikoaren okupazioa lortzeko baimena eskuratzea lan egitea izan daiteke eta batzuetan ez da posible. Denbora eta pasioa aukera batean inbertitu aurretik, arrakasta izateko probabilitatea deduzitzen dut ".

Schreiber-i eskatu nion kokapen lanetarako hautatu zituen kokapenak jarraitzeko edozein software zehatza baliatuz. "Ez", erantzun zuen. "Fitxategiak armairu bat bezala antolatzen ditut; karpetak, azpi-karpeta sorta batekin. Nire gogoa ondo funtzionatzen du geografiarekin eta normalean gogoratzen dut ondo zerbait non dagoen. Uste dut funtsezko hitz esanguratsuen bilaketak lagungarri izango nintzateke, baina inoiz ez dut denbora. Google Maps-eko hainbat leiho ireki ohi dira nire mahaigainean une bakoitzean. Nire kamera bidezko argazki kopuruari esker, maiztasuneko tamaina aldatzeko aplikazioa da. Photo stitching nagusi izan ziren, baina horretatik urruntzen ari gara. Ontziak ondo ikusten diren bitartean, denbora asko kontsumitzen du. Noizean behin eremuan, nire Eguzki Bidea ap.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Idazlea at Broadcast Beat
Doug Krentzlin zilarrezko zinemagile eta telebistako historialari aktore, idazle eta telebista da, Panther eta Miss Kitty bere katuekin.
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin-en azken argitalpenak (guztiak ikusi)